ახალი

მწერლობის თხზულების განმარტება და მაგალითები

მწერლობის თხზულების განმარტება და მაგალითები


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

განმარტება თხრობა არის ნაწერი, რომელიც მოთხრობილია და ის ოთხი კლასიკური რიტორიკული რეჟიმიდან ერთ – ერთია ან ის გზა, რომელსაც მწერლები იყენებენ ინფორმაციის გადასაცემად. დანარჩენებში შედის ან ექსპოზიცია, რომელიც განმარტავს და აანალიზებს იდეის ან იდეების ერთობლიობას; ან არგუმენტი, რომელიც ცდილობს მკითხველის დარწმუნებას კონკრეტული თვალსაზრისით; და ა აღწერა, ვიზუალური გამოცდილების წერილობითი ფორმა.

ძირითადი ნაბიჯები: თხრობის განმარტება

  • თხრობა არის წერის ის ფორმა, რომელიც მოთხრობილია.
  • თხრობა შეიძლება იყოს ესეები, ზღაპრები, ფილმები და ანეკდოტები.
  • თხრობას აქვს ხუთი ელემენტი: შეთქმულება, გარემო, ხასიათი, კონფლიქტი და თემა.
  • მწერლები იყენებენ მთხრობელის სტილს, ქრონოლოგიურ წესრიგს, თვალსაზრისს და სხვა სტრატეგიებს მოთხრობის გასაგებად.

მოთხრობების წაკითხვა უძველესი ხელოვნებაა, რომელიც ადამიანებმა მწერლობის გამოგონებამდე დაიწყეს. ადამიანები ამბებს ყვებიან, როდესაც ჭორაობენ, ხუმრობენ, ან ახსენებენ წარსულს. თხრობის წერილობითი ფორმები მოიცავს მწერლობის უმეტეს ფორმებს: პირად ესეებს, ზღაპრებს, მოთხრობებს, რომანს, პიესებს, სცენარებს, ავტობიოგრაფიებს, ისტორიებს, თუნდაც სიახლეებს. თხრობა შეიძლება იყოს მოვლენების თანმიმდევრობა ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, ან წარმოსახვითი ზღაპარი flashbacks- ით ან მრავალჯერადი ვადით.

თხრობის ელემენტები

ყველა თხრობას აქვს ხუთი ელემენტი, რომლებიც განსაზღვრავს და აყალიბებს თხრობას: შეთქმულება, გარემო, ხასიათი, კონფლიქტი და თემა. ეს ელემენტები იშვიათად არის მოთხრობილი მოთხრობაში; ისინი მკითხველს უყვება მოთხრობაში დახვეწილი ან არცთუ ისე დახვეწილი გზებით, მაგრამ მწერალს უნდა ესმოდეს ელემენტები მისი მოთხრობის ასაწყობად. აი მაგალითი, "მარსიანი", ენდი ვეერის რომანი, რომელიც გადაიღეს ფილმში:

  • ნაკვეთი არის მოვლენების თემა, რომელიც ხდება მოთხრობაში. ვეირის შეთქმულება ეხება ადამიანს, რომელიც შემთხვევით მიტოვდება მარსის ზედაპირზე.
  • გარემოში არის მოვლენების ადგილმდებარეობა დროში და ადგილზე. "მარსიანი" მარსზეა განთავსებული არც თუ ისე შორეულ მომავალში.
  • პერსონაჟები არიან ის ადამიანები, ვინც სიუჟეტს მართავენ, მიწის ნაკვეთზე გავლენას ახდენენ, ან შეიძლება მიწის ნაკვეთიც კი იყვნენ. "მარსიანში" მოქმედი პერსონაჟები მოიცავს მარკ უტნს, მის თანამგზავრებს, NASA- ს პრობლემის მოგვარებას და მისი მშობლებიც კი, რომლებიც მხოლოდ მოთხრობაში არიან ნახსენები, მაგრამ მაინც გავლენას ახდენენ სიტუაციაზე და, თავის მხრივ, გავლენას ახდენს მარკის გადაწყვეტილებებზე.
  • კონფლიქტი პრობლემა მოგვარებულია. ნაკვეთებს სჭირდებათ დაძაბულობის მომენტი, რაც მოიცავს გარკვეულ სირთულეს, რაც გადაწყვეტას მოითხოვს. "მარსიანში" კონფლიქტი არის ის, რომ ვატნს სჭირდება გაერკვნენ, თუ როგორ უნდა გადარჩეს და საბოლოოდ დატოვოს პლანეტის ზედაპირი.
  • ყველაზე მნიშვნელოვანი და ნაკლებად აშკარაა ის თემა. რა არის მორალის ამბავი? რას აპირებს მწერალი მკითხველს გასაგებად? "მარტვილში" სადავოა რამდენიმე თემა: ადამიანის შესაძლებლობები პრობლემების გადალახვაში, ბიუროკრატების სიმტკიცე, მეცნიერთა სურვილი პოლიტიკური განსხვავებების გადალახვაზე, კოსმოსური მოგზაურობის საფრთხეებზე და მოქნილობის ძალადობაზე, როგორც სამეცნიერო მეთოდი.

ტონის და განწყობის დაყენება

სტრუქტურული ელემენტების გარდა, თხრობას აქვს რამდენიმე სტილი, რაც ხელს უწყობს ნაკვეთის გასწვრივ გადაადგილებას ან მკითხველში მონაწილეობას. მწერლები აღწერენ თხზულებას სივრცეში და დროში, და თუ როგორ ირჩევენ ამ მახასიათებლების განსაზღვრას, შეუძლიათ კონკრეტული განწყობა ან ტონი გადმოიტანონ.

მაგალითად, ქრონოლოგიურმა არჩევანებმა შეიძლება გავლენა მოახდინოს მკითხველის შთაბეჭდილებებზე. წარსული მოვლენები ყოველთვის ხდება მკაცრი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, მაგრამ მწერლებს შეუძლიათ შეარჩიონ ეს შეხამება, აჩვენონ მოვლენები თანმიმდევრობით, ან იგივე მოვლენა რამდენჯერმე განიცადეს სხვადასხვა პერსონაჟებმა, ან აღწერეს სხვადასხვა მთხრობელები. გაბრიელ გარსია მარკესეს რომანში "სიკვდილის ქრონიკა", იმავე რამდენიმე საათში განიცდიან თანმიმდევრობით რამდენიმე სხვადასხვა პერსონაჟის თვალსაზრისით. გარსია მარკესი ამით იყენებს, რომ ხალხის თავისებური თითქმის ჯადოსნური უუნარობა შეაჩეროს მკვლელობა, რომელიც მათ იციან, რომ მოხდება.

მთხრობელის არჩევანი კიდევ ერთი გზაა, რომ მწერლებმა ნაწილის ტონი დააწესეს. არის მთხრობელი ადამიანი, ვინც განიცდიდა მოვლენებს, როგორც მონაწილე, ან ის, ვინც შეესწრო მოვლენებს, მაგრამ არ იყო აქტიური მონაწილე? არის თუ არა ეს მთხრობელი ყოვლისმომცველი დაუდგენელი ადამიანი, რომელმაც ყველაფერი იცის მიწის ნაკვეთის შესახებ, მისი დასრულების ჩათვლით, ანდა იგი დაბნეული და გაურკვეველია მიმდინარე მოვლენებთან დაკავშირებით? არის მთხრობელი სანდო მოწმე ან ტყუილია საკუთარი თავისთვის ან მკითხველისთვის? გილიან ფლინის რომანში "წავიდა გოგონა", მკითხველი იძულებულია მუდმივად გადახედოს თავის მოსაზრებას ქმრის ნიკისა და მისი დაკარგული ცოლის პატიოსნების და დანაშაულის შესახებ. ვლადიმერ ნაბოკოვის "ლოლიტაში" მოთხრობილია ჰამბერტ ჰუმბერტი, პედოფილი, რომელიც მუდმივად ამართლებს თავის ქმედებებს მიუხედავად იმ დაზიანებისა, რაც ნაბოკოვი ასახავს მას.

Შეხედულება

მთხრობელისთვის თვალსაზრისის ჩამოყალიბება საშუალებას აძლევს მწერალს მოვლენების გაფილტვრა კონკრეტული პერსონაჟის მეშვეობით. მხატვრულ მწერლობაში ყველაზე გავრცელებული თვალსაზრისი არის ყოვლისშემძვრელი (ყოვლისმომცველი) მთხრობელი, რომელსაც აქვს წვდომა მისი თითოეული პერსონაჟის ყველა აზრისა და გამოცდილების შესახებ. ყოვლისმომცველი მთხრობელები თითქმის ყოველთვის იწერება მესამე პერსონალში და ჩვეულებრივ როლი არ აქვთ სცენარის ავტორში. მაგალითად, ჰარი პოტერის რომანები ყველა მესამე მოთხრობშია დაწერილი; რომ მთხრობელმა ყველაფერი იცის ყველამ, მაგრამ ჩვენთვის უცნობია.

მეორე უკიდურესი არის მოთხრობა პირველი პირის თვალსაზრისით, რომელშიც მთხრობელი არის პერსონაჟი იმ მოთხრობაში, უკავშირდება მოვლენებს, როგორც ხედავს მათ და არ ხედავს სხვა პერსონაჟების მოტივებს. შარლოტა ბრონტეს "ჯეინ ეირი" ამის მაგალითია: ჯეინი საიდუმლოებით მოცული მისტერ როჩესტერის თავის გამოცდილებას პირდაპირ მოგვითხრობს ჩვენთან, არ ხსნის სრულ ახსნას, სანამ "მკითხველი, მე მასზე გავთხოვდი".

ხედვის წერტილები ასევე ეფექტურად შეიძლება შეიცვალოს მისი რომანის "გასაღებები ქუჩამდე". რიტ რენდელმა გამოიყენა შეზღუდული მესამე პირის მონათხრობები ხუთი განსხვავებული პერსონაჟის თვალსაზრისით, რაც საშუალებას აძლევს მკითხველს შეაგროვოს თანმიმდევრული მთლიანობა. რაც პირველ რიგში არარელევანტური მოთხრობებია.

სხვა სტრატეგიები

მწერლები იყენებენ აგრეთვე დაძაბულობის (წარსული, აწმყო, მომავალი), პიროვნების (პირველი ადამიანი, მეორე ადამიანი, მესამე პირი), ნომერი (სინგულარული, მრავლობითი) და ხმის (აქტიური, პასიური) გრამატიკული სტრატეგიები. დღევანდელ დაძაბულობაზე წერა არ არის შემაშფოთებელი - მთხრობელებს წარმოდგენა არ აქვთ, რა მოხდება შემდეგში - მაშინ როდესაც წარსული დაძაბული აშენება შეიძლება ზოგიერთ წინასწარმეტყველებაში. მრავალი ბოლოდროინდელი რომანი იყენებს დღევანდელ დაძაბულობას, მათ შორის "მარსიანი". მწერალი ზოგჯერ ახდენს პერსონაჟის მთხრობელს პერსონალიზაციას, როგორც კონკრეტული ადამიანი კონკრეტული მიზნისთვის: მთხრობელს შეუძლია მხოლოდ ნახოს და მოახსენოს, თუ რა ხდება მისთვის. "მობი დიკში" მთელი მოთხრობა მოგვითხრობს მთხრობელი ისმაელის მიერ, რომელიც ეხმიანება შეშლილი კაპიტნის აჰაბის ტრაგედიას და ის მდებარეობს როგორც მორალური ცენტრი.

ე.ბ. თეთრი, 1935 წლის ჟურნალ „ნიუ – იორკში“ სვეტების წერის დროს, ხშირად იყენებდა მრავლობითს ან „რედაქტორს ჩვენ“, რომ დაამატოთ იუმორისტული უნივერსალურობა და ნელი ტემპი მის მწერლობას.

”ბარბერი ჩვენს თმას ჭრიდა და თვალები დახუჭული ჰქონდათ, რადგან ისინი ალბათ ასე იქნებიან… ღრმა სამყაროში საკუთარი. გვისმინეს, შორიდან, ხმა რომ დაემშვიდობე. ეს იყო მაღაზიის მომხმარებელი, დატოვე. "მშვიდობით", - თქვა მან საპარიკმახეროებს. "მშვიდობით," გამოეხმაურა საპარიკმახეროებს. და სანამ არ შეგვიბრუნდება შეგნებულად, თვალების გახსნის გარეშე, ან ფიქრის გარეშე, ჩვენ შევუერთდით. "მშვიდობით," ჩვენ ვთქვით, სანამ შეგვეძლო დაჭერა. საკუთარ თავს. ”- EB თეთრი "Parting partion".

ამის საპირისპიროდ, სპორტსმენი როჯერ ანგელი (უაითის სტეპონი) ასახავს სპორტულ მწერლობას, სწრაფი, აქტიური ხმით და პირდაპირ ქრონოლოგიური ხასიათით:

"1986 წლის სექტემბერში, არაჩვეულებრივი Giants-Braves თამაშის დროს Candlestick Park- ში, ბობ ბრენლიმ, რომელიც სან-ფრანცისკოს მესამე ბაზას თამაშობდა, შეცდომა დაუშვა რუტინულ მიწაზე ბურთს მეოთხე ჩასახვევის თავში. ოთხი ბიტერი მოგვიანებით, მან გაათავისუფლა კიდევ ერთი შანსი და შემდეგ, ბურთის გაკვრის შემდეგ, საშინლად გაარტყა სახლიდან გასვლა, სადაც ცდილობდა გამეგრძელებინა წამყვანი ფრჩხილი: ორი შეცდომა იმავე პიესაზე. რამდენიმე წუთის შემდეგ, მან მოახერხა კიდევ ერთი ჩატვირთვა, რითაც იგი გახდა მხოლოდ მეოთხე მოთამაშეს რიგრიგობით. საუკუნეში უნდა დადგეს ოთხი შეცდომა ერთ ინტეგრაციაში. ”- როჯერ ანგელი. "ლა ვიდა".


Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos