ახალი

მოდელის ადგილის აღწერა

მოდელის ადგილის აღწერა

ამ ოთხივე აბზაცებიდან თითოეულში ავტორები იყენებენ ზუსტ აღწერილ დეტალებს განსასვენებელ განწყობაზე, ასევე დასამახსოვრებელი სურათის გადასაცემად. როდესაც თითოეულს კითხულობთ, შეამჩნიეთ, თუ როგორ უწევს ადგილს სიგნალები თანხვედრის დამყარებას, მკაფიოდ წარმართავს მკითხველს ერთი დეტალიდან მეორეზე.

სამრეცხაო ოთახი

"სამრეცხაო ოთახის ორივე ბოლოში ფანჯრები ღია იყო, მაგრამ არავითარი ნიავი არ გაჟღენთილიყო ქსოვილის შემამცირებელი სუნის, სარეცხი და გაუფერულების საწინააღმდეგო სუნის გასატარებლად. საპნის საპნის წყლის პატარა აუზებში, რომლებიც ბეტონის იატაკს უყრიდნენ, იყო მრავალფეროვანი მაწანწალა ბურთები. ოთახის მარცხენა კედლის გასწვრივ იდგა 10 rasping საშრობი, მათი მრგვალი ფანჯრები გთავაზობთ ნახტომი jumping წინდები, საცვლების და fatigues. ოთახის ცენტრში განთავსებული იყო ათეული სარეცხი მანქანა, რომლებიც მითითებული იყო ორ რიგში. ზოგი ჩურჩხელებს ჰგავდა, ზოგიც ღიღინებდა და სასტვენდა და ყრიდა საჯდომს. ორი იდგა უვარგისი და ცარიელი, მათი ხუფები იშლებოდა ღია, უხეშად დახატული ნიშნით, რომლებმაც თქვეს: "გატეხეთ!" გრძელი თარო, რომელიც ნაწილობრივ დაფარული იყო ლურჯ ქაღალდზე. კედელი, რომელიც მხოლოდ ჩაკეტილი კარით იყო გაწყვეტილი. მარტო, თაროის შორეულ ბოლოზე, იჯდა ერთი ცარიელი სამრეცხაო კალათა და ტედის ღია ყუთი. სხვა თაროზე ზემოთ იყო პატარა ბიულეტენი, რომელიც მორთული იყო მოყვითალო სავიზიტო ბარათებით და დახეული. შლის ო ვ ქაღალდი: გაფართოებული თხოვნები ტარებისთვის, ჯილდოს შეთავაზებებზე დაკარგული ძაღლებისთვის და ტელეფონის ნომრების სახელების ან ახსნის გარეშე. აპარატებზე და მანქანებზე ალაგებდა და ხრახნიან, ხუჭუჭა და ძარცვავდა, ირეცხავდა, ირეცხავდა და ატრიალებდა. ”
-მთავარი დავალება, არაკონტროლი

ამ აბზაცის თემაა მიტოვება და დარჩენილი რამ. ეს არის პერსონიფიკაციის მშვენიერი მაგალითი, რომელშიც ემოცია და მოქმედებაა დაგეგმილი მანქანებზე და არაანტიმურ ობიექტებზე. სამრეცხაო არის ადამიანის გარემო, რომელიც ემსახურება ადამიანის ფუნქციებს და, როგორც ჩანს, ადამიანი არ არის დაკარგული.

შეგახსენებთ, როგორიცაა შეტყობინებების დაფაზე გაკეთებული ნოტები, ამაღლებს იმ შეგრძნებას, რომ აქ რაღაც, რაც შინაგანად ეკუთვნის, აქ არ არის. ასევე გაძლიერდა მოლოდინის გრძნობა. თითქოს თვითონ ოთახი ითხოვს, "სად წავიდა ყველანი და როდის დაბრუნდებიან ისინი?"

Mabel- ის სადილი

"მაბელის ლანჩი იდგა ფართო ოთახის ერთ კედელზე, ერთხელ აუზების დარბაზში, უკანა მხარეს გასწვრივ ცარიელი საკიდები. თაროების ქვეშ იყო მავთულის უკანა სავარძლები. ერთი მათგანი იყო ჟურნალივით და ყველა მესამე ან მეოთხე სკამს შორის. სპილენძის სპიტუნი. ოთახის ცენტრთან ახლოს, ისე ნელა მოძრაობდა, თითქოს უმოქმედო ჰაერი იყო წყალი, დიდი პროპელერი გულშემატკივარი შეჩერებულია კალაპოტის ჭერიდან. მან გაისმა ჩამქრალი ხმა, ტელეფონის ბოძზე, ან უსაქმური, ლოკომოტივის ხმა. მიუხედავად იმისა, რომ გადართვის საკაბელო ვიბრაციას ახდენდა, იგი დაფრინავდა ბუზებით. ოთახის უკანა მხარეს, ლანჩის მხარეს, კედელში მოწყვეტილი მოგრძო მოედანი გაიჭრა და მსხვილი ქალი, რბილი, მრგვალი სახე ჰქონდათ ჩვენსკენ. ხელები, მან მძიმე იარაღი მოათავსა, თითქოს დაიღალა იგი, თაროზე “.
-დაწერილია რაიტ მორისის "სამყაროში სხვენში"

ავტორია რაიტ მორისის ეს პარაგრაფი საუბრობს მრავალწლიანი ტრადიციის, სტაგნაციის, დაღლილობის და კაპიტულაციის შესახებ. ტემპი არის ცხოვრება ნელი მოძრაობით. ენერგია არის წარმოდგენილი, მაგრამ სუბლიმაციური. ყველაფერი რაც ხდება ადრე მოხდა. თითოეული დეტალი განმეორების, ინერციის და გარდაუვალობის განცდას მატებს.

ქალი, ორიგინალური მაბელი თუ ქალთა სერია, რომელიც შესაძლოა მას წარმატებით გაართვეს თავი, როგორც ჩანს, მხურვალედ და მისაღებია. მიუხედავად კლიენტების წინაშე, მას შეიძლება ადრე არ მოემსახურებინა, მას არაფრის მოლოდინი არ აქვს. მიუხედავად იმისა, რომ ისტორიისა და ჩვევის წონაში გადაიტანა, ის უბრალოდ ისე მოიქცევა, როგორც ყოველთვის აკეთებს, რადგან, მისთვის, ეს ასეა ყოველთვის და როგორ იქნება ეს ყოველთვის.

Მეტროს სადგური

"მეტროსადგურთან ვიდექი და დავიწყე ადგილის დაფასება-თითქმის სიამოვნება რომ მომეცა. პირველ რიგში, განათებას შევხედე: მძლავრი ნათურების რიგები, დაუწერელი, ყვითელი და ჭუჭყით დაფარული, გადაჭიმული შავი კარისკენ გვირაბის სახურავი, როგორც ეს იყო მიტოვებული ნახშირის მაღაროში ხრახნიანი ხვრელი. შემდეგ მე გავაგრძელე კედლები და ჭერი კედელზე და ჭერზე: საპირფარეშო ფილები, რომლებიც ორმოცდაათი წლის წინ იყო თეთრი, და ახლა მოფენილი იყო ჭვარტლით, დაფარული ჭუჭყიანი სითხის ნაშთები, რომელიც შეიძლება იყოს ატმოსფერული ტენიანობა, რომელიც შერეული იყო სმოკთან ერთად, ან ცივი წყლით გაწმენდისთვის დამახასიათებელი მცდელობის შედეგი; და მათ ზემოთ, პირქუში აკლდამა, რომლისგანაც ცხიმიანი საღებავი კანივით ამოიღო ძველი ჭრილობისგან ნაწიბურების მსგავსად, ავადმყოფი შავი საღებავი, რომელიც ტოვებს კეთროვან თეთრ სახლს. ჩემი ფეხების ქვეშ იატაკია მოყვითალო მუქი ყავისფერი, შავი ლაქებით, რომელიც შეიძლება იყოს ნავთობის ზეთი ან მშრალი საღეჭი რეზინა ან კიდევ უფრო უარესი სინჯები: ის გავს დაგმობილი ნაგვის შენობის დერეფანს. ჩემი თვალის ტრავი მიდის ტრასებზე, სადაც ბრჭყვიალა ფოლადის ორი ხაზი - მხოლოდ დადებითად სუფთა ობიექტები მთელს ადგილზე - სიბნელეში გადავარდა სიბნელეში, ზემოთ მოქცეული ზეთის უტყუარი მასის, საეჭვო სითხის გუბეების, და ძველი სიგარეტის პაკეტების მიშტერების შედეგად. და ჭუჭყიანი გაზეთები და ის ნამსხვრევები, რომლებიც ფილტრისგან იწურებოდა ქუჩიდან ზემოთ, სახურავზე ჩაკეცილი ღუმელის მეშვეობით. " -დაჯერებულია გილბერტ ჰეგეტის "ნიჭიერებისა და გენიოსებისგან"

უხეშ მასალასა და უგულებელყოფის განსაცვიფრებელი რეპლიკაცია წარმოადგენს საწინააღმდეგო შესწავლას: საგნები, რომლებიც ერთ დროს პრიმიტიული ხასიათისაა, ახლა სიბინძურეშია მოქცეული; მოზრდილი თაღოვანი ჭერი, ვიდრე შთამაგონებელი, ბნელი და მჩაგვრელია. მოციმციმე ფოლადის ბილიკებიც კი, რომლებიც გაქცევის გამზირს გვთავაზობენ, პირველ რიგში უნდა გაიარონ ფლოტის და ჯეტსამის დაშლის ხელჯაყის მიღებამდე, სანამ შეთავაზებას მიაღწევდნენ თავისუფლებას.

აბზაცის პირველი სტრიქონი, „მეტრო სადგურზე დგომა, დავიწყე ადგილის დაფასება-თითქმის სიამოვნება რომ მომეწონა“, ირონიული კონტრპექტივა ემსახურება როგორც კორუფციის და დაშლის ჯოჯოხეთის აღწერილობას. აქ მწერლობის მშვენიერება ის არის, რომ არამარტო აღწერს ნაწლავის სადგურის ფიზიკურ გამოვლინებას, არამედ მეტრო სადგურის ფიზიკურ მანიფესტაციას, არამედ ინტელექტის დამკვიდრებას ემსახურება მთხრობელის აზროვნების პროცესებზე, რომელსაც შეუძლია სიამოვნების პოვნა ისეთი აშკარად საყვედურით სცენაზე.

Სამზარეულო

"სამზარეულომ ჩვენი ცხოვრება ერთად გამართა. დედაჩემი მთელი დღე მუშაობდა მასში. მასში თითქმის ყველა საჭმელს ვჭამდით, პასექის სოდის გარდა. მე ჩემი საშინაო დავალება გავაკეთე და პირველი ვწერდი სამზარეულოს მაგიდასთან. ზამთარში ხშირად მქონდა საწოლი გაკეთებული. მაგიდაზე, მაგიდაზე მაგიდაზე ჩამოკიდებული გრძელი ჰორიზონტალური სარკე, რომელიც გისოსზე მიდიოდა გემის ქედზე და თითოეულფერზე იყო ალუბლის ხისგან. მას მთელი კედელი აიღო და დახატა ყველა ობიექტი თვითონ სამზარეულოში. კედლები იყო სასტიკად მოსიარულე გათეთრება, ისე ხშირად იბანაყებოდა მამაჩემის სუსტი სეზონებით, რომ საღებავი ისე ჩანდა, თითქოს გაჟღენთილიყო და კედლებში გაისროლა. სამზარეულო, ჭერის ბოლოში ჩასმული ჯაჭვის ბოლოში; ძველი გაზის რგოლი და კლავიატურა ჯერ კიდევ კედლიდან გაედო ჭუჭყიანის მსგავსად. ტუალეტის გვერდით მდებარე კუთხეში იყო ნიჟარა, რომელსაც ჩვენ ვრეცხავდით და კვადრატული ტუბი რომელშიც დედაჩემმა ჩვენი ტანსაცმელი გააკეთა რომლებიც სასიამოვნო იყო მოედანზე, ცისფერთვალებადი თეთრი შაქრისა და სანელებლების ქილებით, ჩამოკიდებდნენ კალენდრებს პიტკინის გამზირზე და მუშკერის პროგრესული ფილიალი, პიტკინის გამზირზე; ქვითრები სადაზღვევო პრემიებისა და საყოფაცხოვრებო გადასახადების გადახდის შესახებ; ორი პატარა ყუთი ამოღებულია ებრაული ასოებით. ერთი მათგანი ღარიბებისთვის იყო, მეორე კი ისრაელის მიწის დასაბრუნებლად. ყოველ გაზაფხულზე წვერიანი მამაკაცი მოულოდნელად ჩნდებოდა ჩვენს სამზარეულოში, დაგვმშვიდდებოდა ებრაული ჩქარი კურთხევით, დაალაგებდა ყუთებს (ზოგჯერ ცალმხრივად გამოიყურება ზიზღით, თუ ისინი სავსე არ იქნებოდა), სასწრაფოდ დაგვლოცვა ისევ ჩვენი ნაკლებად ბედნიერი ებრაელი ძმის გახსენებისას და დები, და ასე გაემგზავრნენ შემდეგ გაზაფხულზე, უშეცდომოდ ცდილობენ დედაჩემს დაეჭირა კიდევ ერთი ყუთი. ზოგჯერ გვახსოვს, რომ ყუთებში მონეტების ჩამოშვება მოხერხდა, მაგრამ ეს ჩვეულებრივ მხოლოდ "შუამავლების" და დასკვნით გამოცდების საშინელ დილაზე ხდებოდა, რადგან დედაჩემს ეგონა, რომ ეს გამიმართლა ".
-დაიტანეს ალფრედ კაზინის "ქალაქში გასეირნება"

ალფრედ კაზინის ბრუკლინის ასაკობრივი ცხოვრებისეული ზღაპრის ამ აბზურაში ებრაული ბინადარი ცხოვრების შესახებ ჰიპერ-რეალისტური დაკვირვებები წარმოადგენს იმ ხალხის, საგნებისა და მოვლენების კატალოგებს, რომლებიც მწერლის ადრინდელ არსებობას ქმნიდა. სავარჯიშოზე მეტი მხოლოდ ნოსტალგიაა. ტრადიციის მიღწევა ზრდის წინსვლისკენ სწრაფვასთან დაკავშირებით თითქმის საგრძნობია.

ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი დეტალი არის სამზარეულოს უზარმაზარი სარკე, რომელიც, როგორც მთხრობელმა გააკეთა, ”მან სამზარეულოში ყველა ობიექტი დახატა”. სარკე, თავისი ბუნებით, გვიჩვენებს საპირისპიროდ ოთახში, ხოლო მწერალი გადმოსცემს რეალობის გაფილტრული რეალობის ვერსიას საკუთარი უნიკალური გამოცდილებითა და პირადი ანარეკლებით.

წყაროები

  • მორის, რაიტის. "სამყარო სხვენში". სკრიპტერის, 1949 წ
  • Highet, Gilbert. ”ნიჭი და გენიოსი”. ოქსფორდის უნივერსიტეტის პრესა, 1957
  • კაზინი, ალფრედ. "ქალაქში არის Walker." მოსავალი, 1969